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中森明菜听到佐藤纯弥要换掉自己，整张脸苍白如纸，眼中写了恐惧。她用哀求的目光看着许望秋，希望他能帮自己说说，自己是能演好的。
唐囯强跟中森明菜关系不错，听到佐藤纯弥准备换掉中森明菜，张了张嘴巴，想要帮她说两句好话，只是考虑到此时根本没有自己说话的份，最终把嘴巴闭上了。
在许望秋看来，表演这个圈子有点像武侠小说中江湖。在武侠小说中，有很多武林门派，少林、武当、丐帮等等，每一个门派的武功练到最后，都可以练成绝世高手，但这些门派的功夫未必适合所有人，就像古墓派的武功让郭靖去练，恐怕就很难练出来。
表演拥有很多流派，斯坦尼、布莱希特、格洛托夫斯基等等。各个表演流派都有自己的特点，这些特点决定了这些流派适合的人群。比如格洛托夫斯基就讲究对人潜力的发掘，在训练演员的时候会采取高强度身体训练。这种训练方法是苦行僧似的，一般人根本承受不了。1986年，德国表演教师露特-梅尔辛到北平人艺采取格洛托夫斯基训练法训练演员，大部分演员无法承受，以各种理由逃课。达康书记吴刚是其中之一，他逃课的理由是得了脚气。
斯坦尼体系也存在问题，对演员天赋要求极高，是所有流派中对天赋要求最高的。章子怡在《演员的诞生》中点评演员的时候，经常会提到一个词，信念感。因为表演是假的，拍摄现场和舞台都是搭的，但斯坦尼要求演员相信一切都是真的。如果没有足够强的信念感，根本做不到。
丹尼尔-戴-刘易斯是斯坦尼体系的代表，比如在《最后的莫希干人》开拍前几个月，他就住进角色可能曾生活过的荒野，过打鱼捕猎的生活。即便在圣诞晚餐上，不是他猎杀的食物就不吃，完全把自己变成了印第安人。如果没有超强的信念感，不要说把自己当成印第安人在荒野生活几个月，就是呆几天恐怕都会崩溃。
斯坦尼体系传到美国后，美国人觉得斯坦尼训练方法和理论都极好，就是难度太高。美国人比较实用，就在斯坦尼基础之上，融合本土的替换法，搞出了折中方案，就是方法派。在表演的时候不一定要相信自己演的是真的，可以用类似的情感替换。比如张曼玉在演《甜蜜蜜》认尸一场戏时，就没有强迫自己相信豹哥死了，而是想过世的亲人，用的就是替换法。
方法派也存在问题，在训练演员的时候会对演员心理引导和发掘，会让一些演员觉得隐私受到了侵犯。梅丽尔-斯特里普在耶鲁读书时候，接受方法派教授罗伯特-刘易斯的训练，就感到自己隐私被侵犯，，于是，她成了方法派的反对者。
其实如何一种流派练好了，都可以成为顶级演员，关键是合不合适。对演员来说，学习表演最重要的是找到合适的自己的表演方式。如果找对了路，可以事半功倍，如果路走错了，则是事倍功半。
在许望秋看来，中森明菜几个月前试镜的时候，表演明明很自然，也有灵气，但在训练几个月之后，她的表演却变得用力过猛，非常浮夸，很可能是训练方法出了问题。
许望秋不知道大映公司找的是哪个流派的老师训练中森明菜，他对东瀛的表演流派不是特别清楚，但知道东瀛演艺圈基本上是布莱希特体系和东瀛自己表演理论的天下，都强调通过外在表现形式突显人物个性，特别走外，表演的时候用力过猛很正常。上一世很多国内观众都说东瀛演员表演浮夸，其实就是这个原因造成的。
除了训练的问题之外，还有一种可能是中森明菜心态有问题。有些演员本来会演戏，表演也非常自然，但随着时间推移，表演却越来越浮夸，比如黄晓明。黄晓明刚出道的时候，表演是非常自然的，但在演了几部戏后，成了当红偶像，她的偶像包袱越来越重，在演戏的时候不松弛，很紧绷，于是，表演变得越来越浮夸。说到底，就是他的心理出了问题。
其实不管是训练方法的问题，还是心理有问题，归根到底还是导演做得不够好。张艺谋说过，如果演员尽了最大的努力，角色仍没有演好，那实际上就是导演自己的问题。在这种情况下，导演要作调整，要尽量地看客下菜作调整，而不能埋怨演员，甚至对演员不尊重。
如果《一盘没有下完的棋》的导演只有许望秋，那不管是训练方法的问题，还是中森明菜的心理有问题，他都有信心纠正过来。但中森明菜是日方演员，只有东瀛的戏份，她的戏完全是由佐藤纯弥负责。如果许望秋坚持要用中森明菜，那佐藤纯弥肯定会有意见，觉得许望秋不尊重自己，后面合作的时候恐怕会比较麻烦。
许望秋一时拿不定主意：“佐藤先生，有必要换人吗？要不再练两天看看。”
佐藤纯弥坚... -->>
中森明菜听到佐藤纯弥要换掉自己，整张脸苍白如纸，眼中写了恐惧。她用哀求的目光看着许望秋，希望他能帮自己说说，自己是能演好的。
唐囯强跟中森明菜关系不错，听到佐藤纯弥准备换掉中森明菜，张了张嘴巴，想要帮她说两句好话，只是考虑到此时根本没有自己说话的份，最终把嘴巴闭上了。
在许望秋看来，表演这个圈子有点像武侠小说中江湖。在武侠小说中，有很多武林门派，少林、武当、丐帮等等，每一个门派的武功练到最后，都可以练成绝世高手，但这些门派的功夫未必适合所有人，就像古墓派的武功让郭靖去练，恐怕就很难练出来。
表演拥有很多流派，斯坦尼、布莱希特、格洛托夫斯基等等。各个表演流派都有自己的特点，这些特点决定了这些流派适合的人群。比如格洛托夫斯基就讲究对人潜力的发掘，在训练演员的时候会采取高强度身体训练。这种训练方法是苦行僧似的，一般人根本承受不了。1986年，德国表演教师露特-梅尔辛到北平人艺采取格洛托夫斯基训练法训练演员，大部分演员无法承受，以各种理由逃课。达康书记吴刚是其中之一，他逃课的理由是得了脚气。
斯坦尼体系也存在问题，对演员天赋要求极高，是所有流派中对天赋要求最高的。章子怡在《演员的诞生》中点评演员的时候，经常会提到一个词，信念感。因为表演是假的，拍摄现场和舞台都是搭的，但斯坦尼要求演员相信一切都是真的。如果没有足够强的信念感，根本做不到。
丹尼尔-戴-刘易斯是斯坦尼体系的代表，比如在《最后的莫希干人》开拍前几个月，他就住进角色可能曾生活过的荒野，过打鱼捕猎的生活。即便在圣诞晚餐上，不是他猎杀的食物就不吃，完全把自己变成了印第安人。如果没有超强的信念感，不要说把自己当成印第安人在荒野生活几个月，就是呆几天恐怕都会崩溃。
斯坦尼体系传到美国后，美国人觉得斯坦尼训练方法和理论都极好，就是难度太高。美国人比较实用，就在斯坦尼基础之上，融合本土的替换法，搞出了折中方案，就是方法派。在表演的时候不一定要相信自己演的是真的，可以用类似的情感替换。比如张曼玉在演《甜蜜蜜》认尸一场戏时，就没有强迫自己相信豹哥死了，而是想过世的亲人，用的就是替换法。
方法派也存在问题，在训练演员的时候会对演员心理引导和发掘，会让一些演员觉得隐私受到了侵犯。梅丽尔-斯特里普在耶鲁读书时候，接受方法派教授罗伯特-刘易斯的训练，就感到自己隐私被侵犯，，于是，她成了方法派的反对者。
其实如何一种流派练好了，都可以成为顶级演员，关键是合不合适。对演员来说，学习表演最重要的是找到合适的自己的表演方式。如果找对了路，可以事半功倍，如果路走错了，则是事倍功半。
在许望秋看来，中森明菜几个月前试镜的时候，表演明明很自然，也有灵气，但在训练几个月之后，她的表演却变得用力过猛，非常浮夸，很可能是训练方法出了问题。
许望秋不知道大映公司找的是哪个流派的老师训练中森明菜，他对东瀛的表演流派不是特别清楚，但知道东瀛演艺圈基本上是布莱希特体系和东瀛自己表演理论的天下，都强调通过外在表现形式突显人物个性，特别走外，表演的时候用力过猛很正常。上一世很多国内观众都说东瀛演员表演浮夸，其实就是这个原因造成的。
除了训练的问题之外，还有一种可能是中森明菜心态有问题。有些演员本来会演戏，表演也非常自然，但随着时间推移，表演却越来越浮夸，比如黄晓明。黄晓明刚出道的时候，表演是非常自然的，但在演了几部戏后，成了当红偶像，她的偶像包袱越来越重，在演戏的时候不松弛，很紧绷，于是，表演变得越来越浮夸。说到底，就是他的心理出了问题。
其实不管是训练方法的问题，还是心理有问题，归根到底还是导演做得不够好。张艺谋说过，如果演员尽了最大的努力，角色仍没有演好，那实际上就是导演自己的问题。在这种情况下，导演要作调整，要尽量地看客下菜作调整，而不能埋怨演员，甚至对演员不尊重。
如果《一盘没有下完的棋》的导演只有许望秋，那不管是训练方法的问题，还是中森明菜的心理有问题，他都有信心纠正过来。但中森明菜是日方演员，只有东瀛的戏份，她的戏完全是由佐藤纯弥负责。如果许望秋坚持要用中森明菜，那佐藤纯弥肯定会有意见，觉得许望秋不尊重自己，后面合作的时候恐怕会比较麻烦。
许望秋一时拿不定主意：“佐藤先生，有必要换人吗？要不再练两天看看。”
佐藤纯弥坚... -->>
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