，然后点击“添加到主屏幕”第442章 奥斯卡撑不住了 (2/2)
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“申奥”，不是想要以此逼迫什么，阐述这件事而已。
“……”李主编噎住，全世界都犹如把一把玉米洒进爆米花机了，哗啦啦地膨化，还不是什么大事？
但话说回来，对楚舜来说，似乎也的确不是大事，李主编说道：“是我格局小了。”
“采访的话，我有个题材，李主编可以听听，看有没有兴趣。”楚舜话锋一转。
“校长提议，肯定有兴趣，只看符不符合我们报社的一贯风格。”李主编道。
“第二积木准备制作一部爱国动画。”
光明日报是中宣部主管的报社，毫无疑问的官媒，很多事也知道，楚舜提及也方便。
“我是1+2+3+4+5+N计划的总执导，提议让动画题材也加入献礼。”楚舜说道：“第二积木制作的动画叫《那年那兔那些事》，我是动画监督，剧本我也看了看，还不错。”
“那年那兔那些事。”李主编又念叨一遍名字，完全想不到是什么故事，但作为官媒，深刻清楚这报道必须做。
“那我就不打扰校长了。”
两人挂断电话，楚舜又看了看网友们对奥斯卡群情激奋讨伐，心里挺高兴，然后就把这事抛到脑后，安安静静地泡澡，开始写《横空出世》剧本。
分镜头剧本先不急，楚舜要在房间快点写出剧本，然后交给中宣部和军方，倒不是过审，拍摄他有绝对主导权，只是看看剧本需要军方和国家提供什么帮助，可以提前安排。
军队调动不是一两天，况且横空出世所需要的资源很大，首先是引爆塔，用了六十吨钢材建造，防空阵地，战壕还有基地全部是1：1还原。
不是营销号胡说，而是来自于地球的横空出世导演陈国星的讲述。
这个陈国星，不是《房思琪的初恋乐园》的台大人渣。
伴随喧嚣和争执，又几日过去，一般的新闻热度，三天就会降下，可此次事件不同，拔出萝卜带出泥。
时不时就有明星跳出来站队，又或者是记者挖出一些“新鲜事”。
楚舜在学术圈地位颇高，不是研究人员，他是被研究的人，《村声》、《荧幕》、《视与听》等专业向的期刊也发声，期刊上的文章都很长，也不可能全部摆出来。
挑选写得最好的一篇，《村声》主编梅勒·朱斯丹所写“全世界最好电影的人”。
［看《盗梦空间》的盗梦设定，我想楚舜导演定是博尔赫斯的粉丝，《虚构集》中短篇环形废墟的故事。
出于对盗梦空间电影构解，简略说说——
魔法师逃到火神祭坛遗迹，在梦中创造一位少年，他想要将少年带到现实中，又担心少年发现自己与众不同，即不怕火焰，会意识到自身只是他人梦中幻影，少年会沮丧。
在思考中，火神祭坛燃起远古火焰，魔法师想了却残生，走进火焰，但他不惧怕火焰——魔术师知道了，他自己也是别人梦中的幻影。
“假如他不再梦见你……”
柯布如果不再入梦或做梦，妻子梅尔就不再存在，如果柯布没有两个孩子，那么对他来说有妻子存在的梦是现实，还是孤身的现实是现实？
看完《盗梦空间》我收回了想法，楚舜先生的思考创意不是来自于博尔赫斯。
《环形废墟》，是在虚幻中对死亡意志的谈论，而《盗梦空间》是对“现实”的讨论。
男主柯布最后和亡妻梅尔的戏，展露出柯布想要回到现实的原因仅仅是一双儿女。
我们在乎现实，不是因为现实是现实。
东西方两位大师，在相隔一个世纪的对话，都选择用梦，也都选择是梦中梦，或许这是大师们的共性。］
评论家为什么厉害，是因为他们可以引经据典，博尔赫斯在华夏名气挺大，但觉得多数名气来源于《小径分岔的花园》，《虚构集》知道的人是真少。
可认真说起来，盗梦空间和环形废墟的故事还真有一点异曲同工。
要知道博尔赫斯是四十年代的作家，七十年代就思考这些问题，文豪之所以是文豪，真不一定是被捧起来的。
言归正传，《村声》梅勒的文章还没完，他是把影评和此次奥斯卡事件，一起写成文章，点击率挺高。
而且从文章题目就能看出，其实后面才是重点。
［楚舜导演对梦境的所有场景进行实拍，我特意打电话咨询利未先生，得到肯定答复，无论是雪地爆炸、天空颠倒的城市，还是被炸毁的巴黎街道，影片中最令人难以置信的火车驶入洛杉矶中央商业区，也是完完整整实拍。
那么楚舜导演为什么这么做？仅仅只是为了真实？从黑客帝国能看出，楚舜不是坚定实拍者，也不是坚定否决特效主义，他这样做是充分贯彻主题，“如果梦境和现实的人没区别，那么两者无区别”。
很佩服，因为多数人都察觉不到的目的，让制作成本上升至少百分之三十，也增添了制作时长以及工序。
随便举例，爆炸不可能在真正的雪山拍摄，很容易引起雪崩，经过很多寻找，才找到加拿大班夫公园。
我曾经问过一位导演朋友，如果有能力，你会每部戏都兼职编剧、艺术设计、剪辑、灯光指导、拍摄执导、配乐这些身份吗？
他告诉我：不会，影片创作太庞大，即使想要绝对贯彻导演意志，也完全不用事事亲力亲为，太过夸张。
那么都知道，楚舜目前拍摄十几部作品，除首部实验电影《六格》外，其余皆是如此，我想楚舜导演是一个无比无比热爱电影的人，否则也没有如此庞大的精力，能够让他坚持十几年。
“如果不能让艺术归于艺术，请别让艺术归于政治”，或许你们看到了楚舜先生对奥斯卡的指责，是愤怒。
但实际上，我看到的是一个对电影无比认真，以及对电影无比热爱的导演，很卑微的请求。
对世界，
对电影，
对艺术。
梅勒·朱斯丹也请求奥斯卡，及世界其他电影奖项。］
粉丝滤镜太严重，把楚舜写得这么好，估计他自己看了都会脸红，嗯……不对，应该不会脸红，楚舜脸皮厚。
梅勒可以说是挑动了大众情绪，比起指责情绪，一位导演的哀求，更加让人同情。
迪士尼影业会刻意引导，让欧美观众更好进入院线，用票房支持楚舜。
《盗梦空间》全球票房突破十五亿美金，两两相加奥斯卡舆论，公关部表示这活干不了。
可能有人觉得奥斯卡不在乎民众怎么看，普罗大众的看法与他们无瓜，逻辑不是如此。
让奥斯卡有价值的是诸多影视影视公司和明星的重视，明星会为获奖付出，影视公司会花钱宣传，都是民众认可。
哪怕被骂，获得奥斯卡奖项可以卖个好价钱，获得奥斯卡影后影帝，就可以拿到更高的片酬。
民众可以有质疑，但民众不能抵制啊。
他急了，奥斯卡这次有点急了。
“老板，美利坚的彼得·韦特先生希望能作为中间人，和奥斯卡的负责人谈谈。”张小米说道，消息是吹哥给的，在欧美那边，显然联系“神之右手”更快捷。
楚舜会同意吗？
开玩笑，当然不会，楚舜直接道：”没什么好谈的，这件事从未把话说出来，在我这里就结束了，我这边还有剧本，没时间浪费。”
“……好的”
张小米觉得，自家老板的回答是又硬又凡尔赛。
“申奥”，不是想要以此逼迫什么，阐述这件事而已。
“……”李主编噎住，全世界都犹如把一把玉米洒进爆米花机了，哗啦啦地膨化，还不是什么大事？
但话说回来，对楚舜来说，似乎也的确不是大事，李主编说道：“是我格局小了。”
“采访的话，我有个题材，李主编可以听听，看有没有兴趣。”楚舜话锋一转。
“校长提议，肯定有兴趣，只看符不符合我们报社的一贯风格。”李主编道。
“第二积木准备制作一部爱国动画。”
光明日报是中宣部主管的报社，毫无疑问的官媒，很多事也知道，楚舜提及也方便。
“我是1+2+3+4+5+N计划的总执导，提议让动画题材也加入献礼。”楚舜说道：“第二积木制作的动画叫《那年那兔那些事》，我是动画监督，剧本我也看了看，还不错。”
“那年那兔那些事。”李主编又念叨一遍名字，完全想不到是什么故事，但作为官媒，深刻清楚这报道必须做。
“那我就不打扰校长了。”
两人挂断电话，楚舜又看了看网友们对奥斯卡群情激奋讨伐，心里挺高兴，然后就把这事抛到脑后，安安静静地泡澡，开始写《横空出世》剧本。
分镜头剧本先不急，楚舜要在房间快点写出剧本，然后交给中宣部和军方，倒不是过审，拍摄他有绝对主导权，只是看看剧本需要军方和国家提供什么帮助，可以提前安排。
军队调动不是一两天，况且横空出世所需要的资源很大，首先是引爆塔，用了六十吨钢材建造，防空阵地，战壕还有基地全部是1：1还原。
不是营销号胡说，而是来自于地球的横空出世导演陈国星的讲述。
这个陈国星，不是《房思琪的初恋乐园》的台大人渣。
伴随喧嚣和争执，又几日过去，一般的新闻热度，三天就会降下，可此次事件不同，拔出萝卜带出泥。
时不时就有明星跳出来站队，又或者是记者挖出一些“新鲜事”。
楚舜在学术圈地位颇高，不是研究人员，他是被研究的人，《村声》、《荧幕》、《视与听》等专业向的期刊也发声，期刊上的文章都很长，也不可能全部摆出来。
挑选写得最好的一篇，《村声》主编梅勒·朱斯丹所写“全世界最好电影的人”。
［看《盗梦空间》的盗梦设定，我想楚舜导演定是博尔赫斯的粉丝，《虚构集》中短篇环形废墟的故事。
出于对盗梦空间电影构解，简略说说——
魔法师逃到火神祭坛遗迹，在梦中创造一位少年，他想要将少年带到现实中，又担心少年发现自己与众不同，即不怕火焰，会意识到自身只是他人梦中幻影，少年会沮丧。
在思考中，火神祭坛燃起远古火焰，魔法师想了却残生，走进火焰，但他不惧怕火焰——魔术师知道了，他自己也是别人梦中的幻影。
“假如他不再梦见你……”
柯布如果不再入梦或做梦，妻子梅尔就不再存在，如果柯布没有两个孩子，那么对他来说有妻子存在的梦是现实，还是孤身的现实是现实？
看完《盗梦空间》我收回了想法，楚舜先生的思考创意不是来自于博尔赫斯。
《环形废墟》，是在虚幻中对死亡意志的谈论，而《盗梦空间》是对“现实”的讨论。
男主柯布最后和亡妻梅尔的戏，展露出柯布想要回到现实的原因仅仅是一双儿女。
我们在乎现实，不是因为现实是现实。
东西方两位大师，在相隔一个世纪的对话，都选择用梦，也都选择是梦中梦，或许这是大师们的共性。］
评论家为什么厉害，是因为他们可以引经据典，博尔赫斯在华夏名气挺大，但觉得多数名气来源于《小径分岔的花园》，《虚构集》知道的人是真少。
可认真说起来，盗梦空间和环形废墟的故事还真有一点异曲同工。
要知道博尔赫斯是四十年代的作家，七十年代就思考这些问题，文豪之所以是文豪，真不一定是被捧起来的。
言归正传，《村声》梅勒的文章还没完，他是把影评和此次奥斯卡事件，一起写成文章，点击率挺高。
而且从文章题目就能看出，其实后面才是重点。
［楚舜导演对梦境的所有场景进行实拍，我特意打电话咨询利未先生，得到肯定答复，无论是雪地爆炸、天空颠倒的城市，还是被炸毁的巴黎街道，影片中最令人难以置信的火车驶入洛杉矶中央商业区，也是完完整整实拍。
那么楚舜导演为什么这么做？仅仅只是为了真实？从黑客帝国能看出，楚舜不是坚定实拍者，也不是坚定否决特效主义，他这样做是充分贯彻主题，“如果梦境和现实的人没区别，那么两者无区别”。
很佩服，因为多数人都察觉不到的目的，让制作成本上升至少百分之三十，也增添了制作时长以及工序。
随便举例，爆炸不可能在真正的雪山拍摄，很容易引起雪崩，经过很多寻找，才找到加拿大班夫公园。
我曾经问过一位导演朋友，如果有能力，你会每部戏都兼职编剧、艺术设计、剪辑、灯光指导、拍摄执导、配乐这些身份吗？
他告诉我：不会，影片创作太庞大，即使想要绝对贯彻导演意志，也完全不用事事亲力亲为，太过夸张。
那么都知道，楚舜目前拍摄十几部作品，除首部实验电影《六格》外，其余皆是如此，我想楚舜导演是一个无比无比热爱电影的人，否则也没有如此庞大的精力，能够让他坚持十几年。
“如果不能让艺术归于艺术，请别让艺术归于政治”，或许你们看到了楚舜先生对奥斯卡的指责，是愤怒。
但实际上，我看到的是一个对电影无比认真，以及对电影无比热爱的导演，很卑微的请求。
对世界，
对电影，
对艺术。
梅勒·朱斯丹也请求奥斯卡，及世界其他电影奖项。］
粉丝滤镜太严重，把楚舜写得这么好，估计他自己看了都会脸红，嗯……不对，应该不会脸红，楚舜脸皮厚。
梅勒可以说是挑动了大众情绪，比起指责情绪，一位导演的哀求，更加让人同情。
迪士尼影业会刻意引导，让欧美观众更好进入院线，用票房支持楚舜。
《盗梦空间》全球票房突破十五亿美金，两两相加奥斯卡舆论，公关部表示这活干不了。
可能有人觉得奥斯卡不在乎民众怎么看，普罗大众的看法与他们无瓜，逻辑不是如此。
让奥斯卡有价值的是诸多影视影视公司和明星的重视，明星会为获奖付出，影视公司会花钱宣传，都是民众认可。
哪怕被骂，获得奥斯卡奖项可以卖个好价钱，获得奥斯卡影后影帝，就可以拿到更高的片酬。
民众可以有质疑，但民众不能抵制啊。
他急了，奥斯卡这次有点急了。
“老板，美利坚的彼得·韦特先生希望能作为中间人，和奥斯卡的负责人谈谈。”张小米说道，消息是吹哥给的，在欧美那边，显然联系“神之右手”更快捷。
楚舜会同意吗？
开玩笑，当然不会，楚舜直接道：”没什么好谈的，这件事从未把话说出来，在我这里就结束了，我这边还有剧本，没时间浪费。”
“……好的”
张小米觉得，自家老板的回答是又硬又凡尔赛。