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金萍梅词话对红楼梦的影响
金瓶梅词话对红楼梦的影响非常大。大处来说，都是将故事放在一座大院子里，里面人物众多、关系复杂，又向外伸展，连接更广阔的社会舞台，甚至牵涉到权力高处和皇帝那里。这样一来，一个家庭或者说家族的琐事，成了一个社会的缩影，反映的是一个时代各个层级的人群的生存状态。观一家人而知众生相，观一部书而知天下事，两书都有同此之妙。
细处来看呢，两书又巧合重重。两个大家庭的院落里都有豪华气派的花园，连许多园景的名称都是相同的：荼蘼架、木香棚、牡丹亭、芍药圃在这园景下，男男女女们赏花观景、棋牌游戏、赋诗饮酒、嬉笑打闹，演绎出一场又一场的故事。金瓶梅词话里有琴童儿、棋童儿、书童儿、画童儿四个小厮，红楼梦里有焙茗、伴鹤、锄药、扫红四个小厮；琴棋书画、焙茶伴鸟、侍花弄草，传递出同样的意韵。两书又有相同的人名，如来兴、来旺、来旺妇、李贵、迎春、金钏儿、玉钏儿；相似的庸医，下的都是“虎狼之药”；相似的场景如奢华丧礼、豪华酒宴，席前的伴唱、请点曲目；都写到了宫中的贵妃娘娘，让这尘世中的有钱人又都扯上了皇室的瓜葛；更有“诌断肠子的”、“不当家化化的”这类特征性语言。整体上来看，两书的映衬关系随处可见，不经意间就会出现在你眼前。
西门庆家里有四个家乐，春梅、迎春、玉箫、兰香，她们分别是金莲、瓶儿、月娘、玉楼房里的丫头，平时在各自主母面前侍候答应；一有客来或酒宴，她们便在席前演唱递酒。这四个女儿是丫头堆里出众的，容貌美丽、气质温雅、可堪调教。丫头的分配也与主母的身份地位一致。雪娥是月娘带来的丫头，扶正做了第四妾；娇儿是妓女出身，沉滞肥重，只不过来得早，做了第二妾。这两个人一向不受西门庆宠爱，房里的丫头一如主母，无法充作家乐，所以四个家乐来自这个家庭里唱主角的一妻三妾的房里。贾府里也有十二个女孩儿学唱，因为朝廷老太妃薨逝，各官宦家守制，凡养优伶男女者，一概遣散，这十二个学唱的女孩儿便有的回家，有的分配给各处做丫头，芳官就是这样来做了宝玉的丫头。一日，赵姨娘满嘴骂芳官“学戏的”、“娼妇粉头”，芳官回击“我就学戏，也没在外头唱去。”她们说的就是这一段家乐生涯，按那时观念，做丫头、做家乐都要强如四处卖唱的戏子。
金瓶梅词话写活了各种人物的心理，尤其是女人的嫉妒心理，是对一些难以言传的复杂生活现实的复制和活灵活现的再现，词话作者是摹写细微生活的绝妙高手！潘金莲为争宠先后与许多女性勾心斗角，李桂姐、宋蕙莲、王六儿、如意儿、孟玉楼都曾是她的矛头所指，她的手段多样，策略是一露头就打。李瓶儿被斗争的锋头所指，则是在潘金莲得知了她怀孕的消息之后。潘金莲总是找碴，语带讥讽，话里有话。她坐冰凉的瓷凳，吃冰水镇的果子，只说“不怕冰了胎”，弄得瓶儿满脸绯红；她说“吃个双盏儿”，意指之前书童儿送酒菜来，瓶儿吃过一席了，连和她、西门庆一起的这席就是个双席了，西门庆不知情，所以没有听出里头的滋味。这样的情形又见于红楼梦里，三十回宝钗借李逵负荆请罪一戏讥讽宝玉向黛玉赔不是，其中的奥妙曲折只有身在其中的人才能明白，旁边的人只听到了这些话的表层意思，对说话人的激烈和暗中使劲则是一脸糊涂。
我们说红楼对金瓶的借鉴，决不是简单的模仿和步趋，而是总体全面的启发，浸透在骨子里的神似。虽然红楼说的是另一桩事情，可是从她的手法笔触，我们分明看到了金瓶的影子。难怪自从红楼梦问世以来，古今都不断地有欣赏者诉说，他们从红楼里品出了金瓶的悬机。这些机巧分布在什么地方，有的可以捡拾出来，有的只可意会，文字不易表达，或者说表达清楚要耗费大量的笔墨。这就是红楼的高明处，她没有生搬硬套，而是更多地取其意境和手法。两者比较，并不是要将两书分出个上下高低来。文字精炼上，红楼明显优化，青出于蓝而更胜于蓝；语言生动口语化上，金瓶老幼咸宜，更易被说书者和听众记住。书里许多人物说过的话，读者只要读过一遍，就可能脱口而出。金瓶出现更早，起着现代白话小说的开创性作用；红楼承上启下，给后人展现了文字的神妙和精当。
更根本的是，两书贯穿了同一根主线，即大家庭的盛极而衰。随着西门庆的死亡，这个大院里的人便是树倒猢狲散，小厮逃走、丫头被卖、伙计背叛、寡妇改嫁。一片肃杀中，也不是万木皆凋，而是命运的大浪淘沙中各有沉浮，这又符合生活本身的规律。春梅本是西门庆家里的丫头，后来嫁给周守备，又生下儿子金哥儿，被扶正做了大娘子。她在月娘大势已去、万般无策的时候，帮助要回了被平安儿盗走的典当首饰，羞辱了... -->>
金萍梅词话对红楼梦的影响
金瓶梅词话对红楼梦的影响非常大。大处来说，都是将故事放在一座大院子里，里面人物众多、关系复杂，又向外伸展，连接更广阔的社会舞台，甚至牵涉到权力高处和皇帝那里。这样一来，一个家庭或者说家族的琐事，成了一个社会的缩影，反映的是一个时代各个层级的人群的生存状态。观一家人而知众生相，观一部书而知天下事，两书都有同此之妙。
细处来看呢，两书又巧合重重。两个大家庭的院落里都有豪华气派的花园，连许多园景的名称都是相同的：荼蘼架、木香棚、牡丹亭、芍药圃在这园景下，男男女女们赏花观景、棋牌游戏、赋诗饮酒、嬉笑打闹，演绎出一场又一场的故事。金瓶梅词话里有琴童儿、棋童儿、书童儿、画童儿四个小厮，红楼梦里有焙茗、伴鹤、锄药、扫红四个小厮；琴棋书画、焙茶伴鸟、侍花弄草，传递出同样的意韵。两书又有相同的人名，如来兴、来旺、来旺妇、李贵、迎春、金钏儿、玉钏儿；相似的庸医，下的都是“虎狼之药”；相似的场景如奢华丧礼、豪华酒宴，席前的伴唱、请点曲目；都写到了宫中的贵妃娘娘，让这尘世中的有钱人又都扯上了皇室的瓜葛；更有“诌断肠子的”、“不当家化化的”这类特征性语言。整体上来看，两书的映衬关系随处可见，不经意间就会出现在你眼前。
西门庆家里有四个家乐，春梅、迎春、玉箫、兰香，她们分别是金莲、瓶儿、月娘、玉楼房里的丫头，平时在各自主母面前侍候答应；一有客来或酒宴，她们便在席前演唱递酒。这四个女儿是丫头堆里出众的，容貌美丽、气质温雅、可堪调教。丫头的分配也与主母的身份地位一致。雪娥是月娘带来的丫头，扶正做了第四妾；娇儿是妓女出身，沉滞肥重，只不过来得早，做了第二妾。这两个人一向不受西门庆宠爱，房里的丫头一如主母，无法充作家乐，所以四个家乐来自这个家庭里唱主角的一妻三妾的房里。贾府里也有十二个女孩儿学唱，因为朝廷老太妃薨逝，各官宦家守制，凡养优伶男女者，一概遣散，这十二个学唱的女孩儿便有的回家，有的分配给各处做丫头，芳官就是这样来做了宝玉的丫头。一日，赵姨娘满嘴骂芳官“学戏的”、“娼妇粉头”，芳官回击“我就学戏，也没在外头唱去。”她们说的就是这一段家乐生涯，按那时观念，做丫头、做家乐都要强如四处卖唱的戏子。
金瓶梅词话写活了各种人物的心理，尤其是女人的嫉妒心理，是对一些难以言传的复杂生活现实的复制和活灵活现的再现，词话作者是摹写细微生活的绝妙高手！潘金莲为争宠先后与许多女性勾心斗角，李桂姐、宋蕙莲、王六儿、如意儿、孟玉楼都曾是她的矛头所指，她的手段多样，策略是一露头就打。李瓶儿被斗争的锋头所指，则是在潘金莲得知了她怀孕的消息之后。潘金莲总是找碴，语带讥讽，话里有话。她坐冰凉的瓷凳，吃冰水镇的果子，只说“不怕冰了胎”，弄得瓶儿满脸绯红；她说“吃个双盏儿”，意指之前书童儿送酒菜来，瓶儿吃过一席了，连和她、西门庆一起的这席就是个双席了，西门庆不知情，所以没有听出里头的滋味。这样的情形又见于红楼梦里，三十回宝钗借李逵负荆请罪一戏讥讽宝玉向黛玉赔不是，其中的奥妙曲折只有身在其中的人才能明白，旁边的人只听到了这些话的表层意思，对说话人的激烈和暗中使劲则是一脸糊涂。
我们说红楼对金瓶的借鉴，决不是简单的模仿和步趋，而是总体全面的启发，浸透在骨子里的神似。虽然红楼说的是另一桩事情，可是从她的手法笔触，我们分明看到了金瓶的影子。难怪自从红楼梦问世以来，古今都不断地有欣赏者诉说，他们从红楼里品出了金瓶的悬机。这些机巧分布在什么地方，有的可以捡拾出来，有的只可意会，文字不易表达，或者说表达清楚要耗费大量的笔墨。这就是红楼的高明处，她没有生搬硬套，而是更多地取其意境和手法。两者比较，并不是要将两书分出个上下高低来。文字精炼上，红楼明显优化，青出于蓝而更胜于蓝；语言生动口语化上，金瓶老幼咸宜，更易被说书者和听众记住。书里许多人物说过的话，读者只要读过一遍，就可能脱口而出。金瓶出现更早，起着现代白话小说的开创性作用；红楼承上启下，给后人展现了文字的神妙和精当。
更根本的是，两书贯穿了同一根主线，即大家庭的盛极而衰。随着西门庆的死亡，这个大院里的人便是树倒猢狲散，小厮逃走、丫头被卖、伙计背叛、寡妇改嫁。一片肃杀中，也不是万木皆凋，而是命运的大浪淘沙中各有沉浮，这又符合生活本身的规律。春梅本是西门庆家里的丫头，后来嫁给周守备，又生下儿子金哥儿，被扶正做了大娘子。她在月娘大势已去、万般无策的时候，帮助要回了被平安儿盗走的典当首饰，羞辱了... -->>
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