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有了赵逢冬这条重要线索，我们不妨先松一口气。回过头来，梳理一下巴金先生致黛莉的第四封信。这封信，与第一封信同为文化生活出版社用笺，印有红色仿宋字样，红色竖排栏条信纸。但是，细与第一封信比对，发现有些差异。第一封信信纸抬头，也印了红字“文化生活出版社”，却无“用笺”二字，其下无格无栏。更重要的是，前后两种信纸以及两个信封上，印刷的地址和电话不大相同。第一封信所印社址为“上海昆明路德安里二十号”，电话是“五一五六0”，这封信所印地址却变作“上海福州路四三六号”，电话为“九五九一三”。信封上地址同变。这就说明，巴金先生主持文化生活出版社，在这一时期搬过家，电话号码也随之更换。第一封信写在4月，第四封信写在10月，两信相距将近半载，同为196年。该社迁址的缘由，值得专家考示。
此信仍用钢笔竖写，三页近满。巴金先生写道——
黛莉：
收到你的信又有三四星期了。我到今天才来回你的信，请你原谅。
前天又寄上一包书，现在想已见到了吧。近来学校里功课忙不忙？想来你没有多的时间读课外的书。《罗亭》是一本好书，但商务译本不好，我们这里另有一册新译本，出版后我会寄你一本。我译的《前夜》不是屠格涅夫著的，那是一个剧本，已绝版了，我不久会把它编在《文化生活丛刊》内出版，改名《夜未央》，因文化生活社另有一本《前夜》。那时我会寄你的。左拉是法国自然主义派小说家，他的书我几乎全读过，但大部分我都不喜欢，而且读了一遍就不敢读第二遍。他写得太残酷，太冷静，而且他那种绝望的宿命论也是够可怕的（他晚年的作品《三都》、《四福音》绝不同了）。像《娜娜》那种作品，我读第二遍就要作呕的、商务译本更坏。
你读过我的《忆》，你误会了我的意思，以为“觉慧”就是我自己。这是错误。我可以告诉你，《家》和我的家差不多，我4的确是在那种环境中长成的。《家》和《春》里面的人物有一部分也是真实的人物，但《家》和《春》里的事实都不一定是真的口口。我可以在每个人物的身上，看见我的姊妹兄弟的影子，而且我也想把过去的一点宝贵回忆留下来，使一些我所爱的人物隐约地活在我的小说里。所以我说，是回忆逼着我写《春》的。
“淑英”的结果你不必担心。她是《春》的主人公，她会得救的。春的结束当然在一个明媚的春天，那时正是淑英的幸福刚开始呢！祝好。
十月一日
在这封信中，巴金先生谈了不少读书与创作的体会，走笔亲切而婉约。他首先提到了《罗亭》一书，直到最近，我还听见一位中年成功者说，如今，他再也找不回当初阅读《罗亭》时那份激动之情了。巴金称赞此著“是一本好书”，并将寄给黛莉一种更好的译本；巴金在信中谈到他重新翻译了剧本《夜未央》，原名一如屠格涅夫的《前夜》。而这部《夜未央》却是波兰无政府主义者廖抗夫所写。对此，陈丹晨先生曾经写道：巴金先生“在读完《夜未央》之后，当作宝贝似的介绍给外专同学们。他们一字一句抄录下来，还排演过几次。他们渴望自己也成为华西里、安娜这样的人”。你看，现在巴金又将此著介绍到遥远的山西去了。巴金的《春》，也写过青年们自发排演《夜未央》的情节。信中谈到了《文化生活丛刊》，这是文化生活出版社的重头产品，也是中国现代出版史上一件大事。有李存光等人研究表明，从195年6月到1949年8月，这套丛... -->>
有了赵逢冬这条重要线索，我们不妨先松一口气。回过头来，梳理一下巴金先生致黛莉的第四封信。这封信，与第一封信同为文化生活出版社用笺，印有红色仿宋字样，红色竖排栏条信纸。但是，细与第一封信比对，发现有些差异。第一封信信纸抬头，也印了红字“文化生活出版社”，却无“用笺”二字，其下无格无栏。更重要的是，前后两种信纸以及两个信封上，印刷的地址和电话不大相同。第一封信所印社址为“上海昆明路德安里二十号”，电话是“五一五六0”，这封信所印地址却变作“上海福州路四三六号”，电话为“九五九一三”。信封上地址同变。这就说明，巴金先生主持文化生活出版社，在这一时期搬过家，电话号码也随之更换。第一封信写在4月，第四封信写在10月，两信相距将近半载，同为196年。该社迁址的缘由，值得专家考示。
此信仍用钢笔竖写，三页近满。巴金先生写道——
黛莉：
收到你的信又有三四星期了。我到今天才来回你的信，请你原谅。
前天又寄上一包书，现在想已见到了吧。近来学校里功课忙不忙？想来你没有多的时间读课外的书。《罗亭》是一本好书，但商务译本不好，我们这里另有一册新译本，出版后我会寄你一本。我译的《前夜》不是屠格涅夫著的，那是一个剧本，已绝版了，我不久会把它编在《文化生活丛刊》内出版，改名《夜未央》，因文化生活社另有一本《前夜》。那时我会寄你的。左拉是法国自然主义派小说家，他的书我几乎全读过，但大部分我都不喜欢，而且读了一遍就不敢读第二遍。他写得太残酷，太冷静，而且他那种绝望的宿命论也是够可怕的（他晚年的作品《三都》、《四福音》绝不同了）。像《娜娜》那种作品，我读第二遍就要作呕的、商务译本更坏。
你读过我的《忆》，你误会了我的意思，以为“觉慧”就是我自己。这是错误。我可以告诉你，《家》和我的家差不多，我4的确是在那种环境中长成的。《家》和《春》里面的人物有一部分也是真实的人物，但《家》和《春》里的事实都不一定是真的口口。我可以在每个人物的身上，看见我的姊妹兄弟的影子，而且我也想把过去的一点宝贵回忆留下来，使一些我所爱的人物隐约地活在我的小说里。所以我说，是回忆逼着我写《春》的。
“淑英”的结果你不必担心。她是《春》的主人公，她会得救的。春的结束当然在一个明媚的春天，那时正是淑英的幸福刚开始呢！祝好。
十月一日
在这封信中，巴金先生谈了不少读书与创作的体会，走笔亲切而婉约。他首先提到了《罗亭》一书，直到最近，我还听见一位中年成功者说，如今，他再也找不回当初阅读《罗亭》时那份激动之情了。巴金称赞此著“是一本好书”，并将寄给黛莉一种更好的译本；巴金在信中谈到他重新翻译了剧本《夜未央》，原名一如屠格涅夫的《前夜》。而这部《夜未央》却是波兰无政府主义者廖抗夫所写。对此，陈丹晨先生曾经写道：巴金先生“在读完《夜未央》之后，当作宝贝似的介绍给外专同学们。他们一字一句抄录下来，还排演过几次。他们渴望自己也成为华西里、安娜这样的人”。你看，现在巴金又将此著介绍到遥远的山西去了。巴金的《春》，也写过青年们自发排演《夜未央》的情节。信中谈到了《文化生活丛刊》，这是文化生活出版社的重头产品，也是中国现代出版史上一件大事。有李存光等人研究表明，从195年6月到1949年8月，这套丛... -->>
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