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的电影,这是不可否认的,很多优秀的电影在中国人自己看来比那些什么大片好看得多,但这些电影在国际上基本上没有市场。而在国际上能够赢得赞誉的电影,很多都是那些迎合了外国人宣扬的主题的电影,这些电影在国内不仅没什么市场,反而变相的帮助西方国家宣扬一些东西。
去冲击什么国际电影市场,后世的中国影片多是去给人家当猴看的,人家以居高临下的姿态,来看你的电影。而你本身也就是来抱臭脚的,一个愿打一个愿挨。
这种冲击是个体的冲击,而不是群体的冲击,个体的冲击成功了最多让导演演员出个名,实际上中国电影在世界上地位mo都没改变一根。
中国电影能否在海外传播,重点在于国家的经营。
此时中国所拥有的海外市场也不是太多,但起码随着国际地位的提升,以及中国开始在世界上建立自己的国际势力体系,随着小弟的增加,海外市场开始增大。
若中国在日后能够成为世界霸主,同时扶持起一批经济比较达的小弟,那么就能形成一个与后世美国相同的辐sh气场。
此时中国也建立起了电影审核制度,审核的比较严格,那些太暴力的,太的,宣扬犯罪的一律都不能上映或者分级别上映,未成年人不能看那些限制级别过高的电影。
中国有中国的特s,中国的传统就是对那些之类的东西比较保守的,因此电影审核制度严格也是说得过去的,也是必要的。
至于什么时代在进步,此时中国还没开放到那个程度,至于下一代人的开放,那等下一代再说,此时中国就是比较保守的,夏钧如果搞出很宽松的电影审核制度,那么社会风气马上就会被搞得1un七八糟。
这部一个民族的重生,有如此之多的经费,因此要拍成一部经典的难度并不是太大,拍不好重拍,一个镜头若有瑕疵,拍十次够不够
只在于能经典到什么程度。
很多烂片之所以烂,很大程度上也是有经费不足的原因在其中,很多烂到极点的镜头剧情没钱去改了,只能硬着头皮上了。
很多导演可能很有才华,但若是作能力上不过关,那么这一个导演也就是失败的导演,因此导演多数情况下更考验作能力,而在编剧上的问题,则应该多参考一下编剧的想法。
编剧专mn写剧情的,大多数时候完全不比导演差,人家编剧术业有专攻,一心想电影情节,导演很多时候拍马赶不上,后世的中国电影则多数是导演说的算,人家编剧给出一个很好的剧本,结果拍摄时没有话语权,剧本被导演改得1un七八糟,即删减又强加进一些奇怪的元素,诸如导演说要有情s方面的卖点,于是加入了一些生硬的表白,完全没有逻辑的爱情情节,以及满地打滚的g戏等等,一部烂片就这样出炉了。
能够自编自导的导演,那则是属于非常奇葩的导演,一般导演学不来的,1un学只会搞出一堆烂片。
这部一个民族的重生的大体走向夏钧写出来了,接下来如何编,那就是那些编剧的事了,夏钧把整个中国的知名和不太知名的编剧都集合起来了,其中九成都是他培养出来的学生。
编剧把剧本编出来后还要夏钧过目,若有问题打回去重新编,编出一个让夏钧满意的剧本为止。
作为一个穿越者,看的电影绝对多,而且作为一个普通的影视观众,对于电影是否经典有着比较正确的认识。
例如那些狗血剧情,正如有句话说:第一个用hua来形容nv人的是天才,第二个是庸才,第三个是蠢才。
在这个年代基本上没什么狗血剧情,因此狗血剧情一出绝对有杀伤力,也就成为了经典,而后来者的抄袭之作,若是抄袭得生硬了,只能沦为烂片。
这次要拍的是一部带有民族国家xng质的影片,不能随便1un加狗血剧情,就算是这些狗血剧情拿到这个时代能够成为经典。
有了夏钧的把关,编剧上过关了,那么拍摄上也就不是问题了,拍不出预期效果重拍,拍到达到预期效果为止。
编剧们拿着夏钧nng出的大致影片纲要便开始了剧本的编写,为了拍摄这部电影,夏钧给编剧们提供了大量的历史文字影像资料作为参考。
这部电影的经费虽然很多,不过一部电影拍下来也未必能烧掉这么多钱。
第一更到
的电影,这是不可否认的,很多优秀的电影在中国人自己看来比那些什么大片好看得多,但这些电影在国际上基本上没有市场。而在国际上能够赢得赞誉的电影,很多都是那些迎合了外国人宣扬的主题的电影,这些电影在国内不仅没什么市场,反而变相的帮助西方国家宣扬一些东西。
去冲击什么国际电影市场,后世的中国影片多是去给人家当猴看的,人家以居高临下的姿态,来看你的电影。而你本身也就是来抱臭脚的,一个愿打一个愿挨。
这种冲击是个体的冲击,而不是群体的冲击,个体的冲击成功了最多让导演演员出个名,实际上中国电影在世界上地位mo都没改变一根。
中国电影能否在海外传播,重点在于国家的经营。
此时中国所拥有的海外市场也不是太多,但起码随着国际地位的提升,以及中国开始在世界上建立自己的国际势力体系,随着小弟的增加,海外市场开始增大。
若中国在日后能够成为世界霸主,同时扶持起一批经济比较达的小弟,那么就能形成一个与后世美国相同的辐sh气场。
此时中国也建立起了电影审核制度,审核的比较严格,那些太暴力的,太的,宣扬犯罪的一律都不能上映或者分级别上映,未成年人不能看那些限制级别过高的电影。
中国有中国的特s,中国的传统就是对那些之类的东西比较保守的,因此电影审核制度严格也是说得过去的,也是必要的。
至于什么时代在进步,此时中国还没开放到那个程度,至于下一代人的开放,那等下一代再说,此时中国就是比较保守的,夏钧如果搞出很宽松的电影审核制度,那么社会风气马上就会被搞得1un七八糟。
这部一个民族的重生,有如此之多的经费,因此要拍成一部经典的难度并不是太大,拍不好重拍,一个镜头若有瑕疵,拍十次够不够
只在于能经典到什么程度。
很多烂片之所以烂,很大程度上也是有经费不足的原因在其中,很多烂到极点的镜头剧情没钱去改了,只能硬着头皮上了。
很多导演可能很有才华,但若是作能力上不过关,那么这一个导演也就是失败的导演,因此导演多数情况下更考验作能力,而在编剧上的问题,则应该多参考一下编剧的想法。
编剧专mn写剧情的,大多数时候完全不比导演差,人家编剧术业有专攻,一心想电影情节,导演很多时候拍马赶不上,后世的中国电影则多数是导演说的算,人家编剧给出一个很好的剧本,结果拍摄时没有话语权,剧本被导演改得1un七八糟,即删减又强加进一些奇怪的元素,诸如导演说要有情s方面的卖点,于是加入了一些生硬的表白,完全没有逻辑的爱情情节,以及满地打滚的g戏等等,一部烂片就这样出炉了。
能够自编自导的导演,那则是属于非常奇葩的导演,一般导演学不来的,1un学只会搞出一堆烂片。
这部一个民族的重生的大体走向夏钧写出来了,接下来如何编,那就是那些编剧的事了,夏钧把整个中国的知名和不太知名的编剧都集合起来了,其中九成都是他培养出来的学生。
编剧把剧本编出来后还要夏钧过目,若有问题打回去重新编,编出一个让夏钧满意的剧本为止。
作为一个穿越者,看的电影绝对多,而且作为一个普通的影视观众,对于电影是否经典有着比较正确的认识。
例如那些狗血剧情,正如有句话说:第一个用hua来形容nv人的是天才,第二个是庸才,第三个是蠢才。
在这个年代基本上没什么狗血剧情,因此狗血剧情一出绝对有杀伤力,也就成为了经典,而后来者的抄袭之作,若是抄袭得生硬了,只能沦为烂片。
这次要拍的是一部带有民族国家xng质的影片,不能随便1un加狗血剧情,就算是这些狗血剧情拿到这个时代能够成为经典。
有了夏钧的把关,编剧上过关了,那么拍摄上也就不是问题了,拍不出预期效果重拍,拍到达到预期效果为止。
编剧们拿着夏钧nng出的大致影片纲要便开始了剧本的编写,为了拍摄这部电影,夏钧给编剧们提供了大量的历史文字影像资料作为参考。
这部电影的经费虽然很多,不过一部电影拍下来也未必能烧掉这么多钱。
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